サウンドシステムのパフォーマンス効果は、サウンドソース機器と、音源、チューニング、周辺機器、サウンド補強材、接続機器で構成されるその後のステージサウンド補強材によって共同で決定されます。

1。サウンドソースシステム

マイクは、サウンド補強システムまたは記録システム全体の最初のリンクであり、その品質はシステム全体の品質に直接影響します。マイクは、信号伝送の形式に応じた有線とワイヤレスの2つのカテゴリに分けられます。

ワイヤレスマイクは、モバイルサウンドソースのピックアップに特に適しています。さまざまな機会のサウンドピックアップを容易にするために、各ワイヤレスマイクシステムには、ハンドヘルドマイクとラバリエマイクを装備できます。スタジオには音響フィードバックを避けるために、サウンド強化システムが同時にあるため、ワイヤレスハンドヘルドマイクは、スピーチと歌のピックアップのために有酸素運動単方向の密接な話を使用する必要があります。同時に、ワイヤレスマイクシステムは、受信信号の安定性を改善するだけでなく、受信信号のデッド角とブラインドゾーンを排除するのに役立つ多様性受信テクノロジーを採用する必要があります。

有線マイクには、多機能、マルチクエーション、マルチグレードマイク構成があります。言語または歌唱コンテンツのピックアップでは、Cardioidコンデンサーマイクが一般的に使用され、ウェアラブルなエレクトレットマイクは、比較的固定された音源を持つエリアでも使用できます。マイク型超向きコンデンサーマイクを使用して、環境効果を拾うことができます。パーカッション機器は、一般に低感度の移動コイルマイクを使用しています。弦、キーボード、その他の楽器用のハイエンドコンデンサーマイク。環境ノイズの要件が高い場合、高方向性近接マイクを使用できます。シングルポイントグースネックコンデンサーマイクは、大規模な演劇俳優の柔軟性を考慮して使用する必要があります。

マイクの数と種類は、サイトの実際のニーズに応じて選択できます。

2。チューニングシステム

チューニングシステムの主な部分はミキサーで、さまざまなレベルとインピーダンスの入力サウンドソース信号を増幅、減衰、動的に調整できます。添付のイコライザーを使用して、信号の各周波数帯域を処理します。各チャネル信号の混合比を調整した後、各チャネルが割り当てられ、各受信側に送信されます。ライブサウンド補強信号と記録信号を制御します。

ミキサーを使用するときに注意を払うべきことがいくつかあります。まず、入力ポートベアリング容量が大きくなり、可能な限り広い周波数応答を備えた入力コンポーネントを選択します。マイク入力またはライン入力のいずれかを選択できます。各入力には、連続レベル制御ボタンと48Vファントムパワースイッチがあります。 。このようにして、各チャネルの入力部分は、処理する前に入力信号レベルを最適化できます。第二に、音の補強におけるフィードバックフィードバックとステージリターンモニタリングの問題により、入力コンポーネント、補助出力、グループ出力の均等化がより良いため、コントロールが便利です。第三に、プログラムの安全性と信頼性のために、ミキサーに2つのメインとスタンバイの電源を装備し、自動的に切り替えることができます。サウンド信号の位相を調整して制御できます）、入力ポートと出力ポートはXLRソケットです。

3。周辺機器

オンサイトのサウンド強化は、スピーカーとパワーアンプが保護されるように、音響フィードバックを生成することなく、十分に大きな音圧レベルを確保する必要があります。同時に、音の明確さを維持するためだけでなく、音の強度の欠点を補うために、イコライザー、フィードバックサプレッサー、コンプレッサー、励起器、周波数分割、音響ディストリエーションなど、ミキサーとパワーアンプの間にオーディオ処理装置をインストールする必要があります。

周波数イコライザーとフィードバックサプレッサーは、健全なフィードバックを抑制し、健全な欠陥を補うために使用され、健全な明確さを確保します。コンプレッサーは、入力信号の大きなピークに遭遇したときに電力アンプが過負荷や歪みを引き起こさないようにし、パワーアンプとスピーカーを保護できるようにします。エキサイターは、サウンドエフェクト、つまり、サウンドカラー、浸透、ステレオセンス、透明度、低音効果を改善するために使用されます。周波数仕切りは、異なる周波数帯域の信号を対応するパワーアンプに送信するために使用され、パワーアンプはサウンド信号を増幅し、スピーカーに出力します。高レベルの芸術効果プログラムを作成したい場合は、サウンド強化システムの設計に3セグメントの電子クロスオーバーを使用する方が適切です。

オーディオシステムのインストールには多くの問題があります。接続位置と周辺機器のシーケンスの不適切な考慮により、機器の性能が不十分になり、機器も燃やされます。周辺機器の接続には、一般に順序が必要です。イコライザーはミキサーの後に配置されます。フィードバックサプレッサーは、イコライザーの前に配置しないでください。フィードバックサプレッサーがイコライザーの前に配置されている場合、フィードバックサプレッサーの調整を助長しない音響フィードバックを完全に排除することは困難です。コンプレッサーの主な機能は、過度の信号を抑制し、パワーアンプとスピーカーを保護することであるため、コンプレッサーはイコライザーとフィードバックサプレッサーの後に配置する必要があります。エキサイターは、パワーアンプの前で接続されています。電子クロスオーバーは、必要に応じてパワーアンプの前に接続されています。

録音されたプログラムを最良の結果を得るには、コンプレッサーパラメーターを適切に調整する必要があります。コンプレッサーが圧縮された状態に入ると、音に破壊的な効果がありますので、圧縮された状態のコンプレッサーを長い間避けてください。メイン拡張チャネルでコンプレッサーを接続することの基本原則は、彼の背後にある周辺機器には、信号ブースト機能ができる限りはないことです。そうしないと、コンプレッサーは保護的な役割を果たすことができません。これが、フィードバックサプレッサーの前にイコライザーを配置する必要がある理由であり、コンプレッサーはフィードバックサプレッサーの後に配置されます。

エキサイターは、人間の精神音響現象を使用して、音の基本周波数に応じて高周波高調波成分を作成します。同時に、低周波膨張関数は、豊富な低周波成分を作成し、トーンをさらに改善することができます。したがって、エキサイターによって生成されるサウンド信号には、非常に広い周波数帯域があります。コンプレッサーの周波数帯域が非常に広い場合、コンプレッサーの前にエキサイターを接続することが完全に可能です。

電子周波数仕切りは、環境とさまざまなプログラムサウンドソースの周波数応答によって引き起こされる欠陥を補うために、必要に応じて電源アンプの前に接続されています。最大の欠点は、接続とデバッグが面倒で、事故を引き起こすのが簡単であることです。現在、上記の機能を統合するデジタルオーディオプロセッサが登場しており、インテリジェントで操作が簡単で、パフォーマンスが優れている可能性があります。

4。サウンド補強材システム

サウンド補強施設は、音の力と音のフィールドの均一性を満たさなければならないことに注意を払う必要があります。ライブスピーカーの正しいサスペンションは、健全な強化の明快さを改善し、音のパワー損失と音響フィードバックを減らすことができます。音補強材システムの総電力は、予備力の30％〜50％に留まる必要があります。ワイヤレス監視ヘッドフォンを使用します。

5。システム接続

インピーダンスマッチングとレベルマッチングは、デバイスの相互接続の問題で考慮する必要があります。バランスと不均衡は、基準点に関連しています。地面への信号の両端の抵抗値（インピーダンス値）は等しく、極性はバランスのとれた入力または出力です。 2つのバランスの取れた端子が受信した干渉信号は基本的に同じ値と同じ極性を持っているため、干渉信号はバランスのある伝送の負荷で互いにキャンセルできます。したがって、バランスの取れた回路には、より良いコモンモード抑制と干渉防止能力があります。ほとんどのプロフェッショナルなオーディオ機器は、バランスの取れた相互接続を採用しています。

スピーカー接続では、短いスピーカーケーブルの複数のセットを使用して、ライン抵抗を減らす必要があります。パワーアンプのライン抵抗と出力抵抗は、スピーカーシステムの低周波数Q値に影響を与えるため、低周波数の過渡特性が悪化し、伝送ラインはオーディオ信号の伝送中に歪みを生成します。分散容量と伝送ラインの分散インダクタンスにより、どちらも特定の周波数特性があります。信号は多くの周波数コンポーネントで構成されているため、多くの周波数成分で構成されるオーディオ信号のグループが伝送ラインを通過する場合、異なる周波数成分によって引き起こされる遅延と減衰が異なるため、いわゆる振幅の歪みと位相の歪みが生じます。一般的に言えば、歪みは常に存在します。伝送ラインの理論的条件によれば、r = g = 0のロスレス条件は歪みを引き起こさず、絶対的な損失も不可能です。限られた損失の場合、歪みのない信号伝達の条件はL/R = C/gであり、実際の均一な伝送ラインは常にL/Rです

6。システムデバッグ

調整前に、最初にシステムレベル曲線を設定して、各レベルの信号レベルがデバイスのダイナミックレンジ内にあるように設定し、システムレベル曲線を設定するときに、信号とノイズとの比較が低すぎるため、信号レベルが高すぎるか、信号とノイズとの比較が低すぎるため、ミキサーのレベル曲線が非常に重要です。レベルを設定した後、システム周波数特性をデバッグできます。

より優れた品質の現代の専門的な電気音響装置は、一般に20Hz-20kHzの範囲で非常にフラットな周波数特性を持っています。ただし、マルチレベルの接続、特にスピーカーの後、非常にフラットな周波数特性がない場合があります。より正確な調整方法は、ピンクのノイズスペクトルアナライザー法です。この方法の調整プロセスは、ピンクのノイズをサウンドシステムに入力し、スピーカーによって再生し、テストマイクを使用してホールの最高のリスニング位置でサウンドを拾うことです。テストマイクはスペクトルアナライザーに接続されており、スペクトルアナライザーはホールサウンドシステムの振幅周波数特性を表示し、スペクトル測定の結果に従ってイコライザーを慎重に調整して、全体的な振幅倍の特性をフラットにします。調整後、各レベルの波形をオシロスコープでチェックして、特定のレベルがイコライザーの大きな調整によって引き起こされるクリッピングの歪みがあるかどうかを確認することをお勧めします。

システム干渉は次のことに注意する必要があります。電源電圧は安定している必要があります。各デバイスのシェルは、HUMを防ぐために十分に接地する必要があります。信号入力と出力はバランスが取れている必要があります。ゆるい配線と不規則な溶接を防ぎます。