サウンドシステムの性能効果は、音源機器とその後の段階の音響強化（音源、チューニング、周辺機器、音響強化、接続機器で構成されます）によって決まります。

1. 音源システム

マイクは、Sound Reinforcement システムまたは録音システム全体の最初のリンクであり、その品質はシステム全体の品質に直接影響します。マイクは信号伝送の形式に応じて、有線と無線の 2 つのカテゴリに分類されます。

ワイヤレス マイクは、モバイル音源の収音に特に適しています。さまざまな場面での収音を容易にするために、各ワイヤレスマイクシステムにはハンドヘルドマイクとラベリアマイクを装備できます。スタジオにはサウンド補強システムも同時に設置されているため、音響フィードバックを避けるために、ワイヤレスハンドヘルドマイクは音声と歌の収音にカーディオイド単一指向性接話マイクを使用する必要があります。同時に、ワイヤレスマイクシステムはダイバーシティ受信技術を採用する必要があります。これにより、受信信号の安定性が向上するだけでなく、受信信号の死角や死角をなくすことができます。

有線マイクは、多機能、マルチオケージョン、マルチグレードのマイク構成を備えています。言語や歌の内容の収集には、カーディオイド コンデンサー マイクロフォンが一般的に使用されますが、比較的固定された音源があるエリアではウェアラブル エレクトレット マイクロフォンも使用できます。マイクタイプの超指向性コンデンサーマイクは環境の影響を拾うために使用できます。打楽器は一般的に低感度のムービングコイルマイクが使用されます。弦楽器、キーボード、その他の楽器用のハイエンドコンデンサーマイク。高指向性接話マイクは、環境騒音要件が高い場合に使用できます。大劇場の俳優の柔軟性を考慮して、シングルポイント グースネック コンデンサー マイクを使用する必要があります。

マイクの数と種類は、現場の実際のニーズに応じて選択できます。

2. チューニングシステム

チューニング システムの主要部分はミキサーで、さまざまなレベルとインピーダンスの入力音源信号を増幅、減衰、動的に調整できます。付属のイコライザーを使用して信号の各周波数帯域を処理します。各チャネル信号の混合比を調整した後、各チャネルが割り当てられ、各受信端に送信されます。ライブ拡声信号と録音信号を制御します。

ミキサーを使用する際には注意すべき点がいくつかあります。まず、入力ポートの支持容量が大きく、周波数応答が可能な限り広い入力コンポーネントを選択します。マイク入力またはライン入力のいずれかを選択できます。各入力には連続レベルコントロールボタンと48Vファンタム電源スイッチが付いています。。このようにして、各チャンネルの入力部は、処理前に入力信号レベルを最適化することができます。第二に、拡声におけるフィードバックフィードバックとステージリターンモニタリングの問題により、入力コンポーネント、補助出力、およびグループ出力のイコライゼーションが多ければ多いほど良く、制御は便利です。第三に、プログラムの安全性と信頼性のために、ミキサーは2つのメイン電源とスタンバイ電源を装備でき、自動的に切り替えることができます。音声信号の位相を調整および制御します）、入力ポートと出力ポートはXLRソケットであることが好ましいです。

3. 周辺機器

現場での音響強化では、スピーカーやパワーアンプを保護するために、音響フィードバックを発生させずに十分な大きさの音圧レベルを確保する必要があります。同時に、音の明瞭さを維持し、音の強さの欠点を補うために、ミキサーとパワーアンプの間にイコライザーやフィードバックサプレッサーなどのオーディオ処理機器を設置する必要があります。 、コンプレッサー、エキサイター、分周器、サウンドディストリビューター。

周波数イコライザーとフィードバックサプレッサーは、音のフィードバックを抑制し、音の欠陥を補い、音の明瞭さを確保するために使用されます。コンプレッサーは、入力信号の大きなピークに遭遇したときにパワーアンプが過負荷や歪みを引き起こさないようにするために使用され、パワーアンプとスピーカーを保護することができます。エキサイターは音響効果を美しくするために使用されます。つまり、サウンドの色、透過性、ステレオ感、明瞭さ、低音効果を向上させるために使用されます。分周器は、異なる周波数帯域の信号を対応するパワーアンプに送信するために使用され、パワーアンプは音声信号を増幅してスピーカーに出力します。芸術性の高い高度な効果プログラムを作成したい場合は、拡声システムの設計に 3 セグメント電子クロスオーバーを使用するのが適しています。

オーディオシステムの設置には多くの問題があります。周辺機器の接続位置や順番を考慮しないと、機器の性能が十分に発揮されず、機器が焼損してしまうこともあります。周辺機器の接続には通常、順序が必要です。イコライザーはミキサーの後に配置されます。また、フィードバックサプレッサーはイコライザーの前に配置すべきではありません。フィードバックサプレッサーがイコライザーの前に配置されている場合、音響フィードバックを完全に除去することは困難であり、フィードバックサプレッサーの調整には役立ちません。コンプレッサーの主な機能は過剰な信号を抑制し、パワーアンプとスピーカーを保護することであるため、コンプレッサーはイコライザーとフィードバックサプレッサーの後に配置する必要があります。エキサイターはパワーアンプの前に接続されます。電子クロスオーバーは、必要に応じてパワーアンプの前に接続されます。

録画した番組で最良の結果を得るには、コンプレッサーのパラメーターを適切に調整する必要があります。コンプレッサーが一度圧縮状態になると音に悪影響を及ぼしますので、長時間圧縮状態にしないようにしてください。メイン拡張チャンネルにコンプレッサーを接続する基本原理は、その後ろの周辺機器に信号ブースト機能をできるだけ持たせないことです。そうしないと、コンプレッサーは保護的な役割をまったく果たせなくなります。このため、イコライザーはフィードバック サプレッサーの前に配置し、コンプレッサーはフィードバック サプレッサーの後に配置する必要があります。

エキサイターは人間の音響心理現象を利用して、音の基本周波数に応じた高周波高調波成分を生成します。同時に、低域拡張機能により豊かな低域成分を生成し、音質をさらに向上させることができます。したがって、励振器によって生成される音声信号は非常に広い周波数帯域を持ちます。コンプレッサーの周波数帯域が非常に広い場合は、エキサイターをコンプレッサーの前に接続することも完全に可能です。

電子分周器は、環境やさまざまなプログラム音源の周波数応答によって引き起こされる欠陥を補償するために、必要に応じてパワーアンプの前に接続されます。最大のデメリットは接続やデバッグが面倒で事故が起きやすいことです。現在では、これらの機能を統合し、インテリジェントで操作が簡単で高性能なデジタルオーディオプロセッサが登場しています。

4. 拡声システム

音響強化システムは、音響パワーと音場の均一性を満たさなければならないことに注意する必要があります。ライブスピーカーを適切にサスペンションすると、サウンド補強の明瞭さが向上し、音響パワーの損失と音響フィードバックが軽減されます。音響強化システムの総電力は、予備電力の 30% ～ 50% を確保する必要があります。ワイヤレスモニタリングヘッドフォンを使用してください。

5. システム接続

デバイスの相互接続の問題では、インピーダンス整合とレベル整合を考慮する必要があります。バランスとアンバランスは基準点を基準にしています。グランドに対する信号の両端の抵抗値(インピーダンス値)が等しく、極性が逆のものがバランス入力またはバランス出力です。2 つの平衡端子で受信する干渉信号は基本的に同じ値、同じ極性であるため、平衡伝送の負荷において干渉信号は互いに打ち消し合うことができます。したがって、平衡回路はより優れたコモンモード抑制と耐干渉能力を備えています。ほとんどのプロ用オーディオ機器はバランス接続を採用しています。

スピーカー接続では、ライン抵抗を減らすために、複数セットの短いスピーカー ケーブルを使用する必要があります。パワーアンプの線路抵抗や出力抵抗はスピーカーシステムの低域のQ値に影響を与えるため、低域の過渡特性が悪くなり、音声信号伝送時に伝送ラインに歪みが発生します。伝送線路の分布容量と分布インダクタンスにより、どちらも一定の周波数特性を持ちます。信号は多くの周波数成分で構成されているため、多くの周波数成分で構成される音声信号群が伝送路を通過すると、周波数成分ごとに遅延や減衰が異なり、いわゆる振幅歪みや位相歪みが発生します。一般的に言えば、歪みは常に存在します。伝送路の理論的条件によれば、R=G=0の無損失状態では歪みは発生せず、完全な無損失も不可能です。損失が限られている場合、信号が歪みなく伝送される条件は L/R=C/G であり、実際の均一な伝送線路は常に L/R です。

6. システムのデバッグ

調整する前に、各レベルの信号レベルがデバイスのダイナミック レンジ内に収まるようにシステム レベル カーブを設定します。信号レベルが高すぎたり、信号レベルが低すぎたりして非線形クリッピングが発生しないようにします。ノイズとの比較 残念ながら、システムのレベルカーブを設定するとき、ミキサーのレベルカーブは非常に重要です。レベル設定後、システムの周波数特性をデバッグできます。

より品質の高い現代のプロ仕様の電気音響機器は、一般に 20Hz ～ 20KHz の範囲で非常に平坦な周波数特性を持っています。ただし、多段接続後、特にスピーカーは周波数特性があまり平坦にならない場合があります。より正確な調整方法はピンクノイズ・スペクトラムアナライザー方式です。この方法の調整プロセスは、ピンクノイズをサウンドシステムに入力し、スピーカーで再生し、テストマイクを使用してホール内の最適なリスニングポジションで音を拾います。テストマイクをスペクトラムアナライザに接続すると、スペクトラムアナライザはホールサウンドシステムの振幅周波数特性を表示し、スペクトラム測定の結果に応じてイコライザを慎重に調整して全体の振幅周波数特性を平坦にします。調整後、オシロスコープで各レベルの波形をチェックし、イコライザーの大幅な調整によって特定のレベルにクリッピング歪みが発生していないかどうかを確認するのが最善です。

システム干渉には次の点に注意する必要があります。電源電圧が安定している必要があります。ハムノイズを防ぐために、各デバイスのシェルは十分に接地されている必要があります。信号の入力と出力はバランスが取れている必要があります。配線の緩みや溶接ムラを防ぎます。